张君秋扮铁镜公主，前场坐宫，后场回令，当时他正在盛年，扮像好，嗓音更好，没说的。
盗令换了吴素秋，她嗓子不如张君秋，但她会作戏，使人并没有这个公主“差点”之感。
尚小云以“四大名旦”之尊扮萧太后，特别受欢迎，因为非常难得见他演这一出。演得那么有气派，功夫不到家，修养不够深，是演不出这身分来的。
梅兰芳当时也在北京，因正忙于准备去日本访问，未能参加。如果再加上他（估计当扮回令的公主），那么这场戏就更绝了。
李多奎，从抗日战争前到“文化革命”三四十年间，他一直居老旦行的首席。他脸上没戏，台风也一般，但嗓子好，唱工好，晚年嗓声差些了，但咬字行腔极有功夫，极有规范，一丝不苟（窃谓后之学李者首先要学准他这一点）。大群戏如《龙凤呈祥》的吴国太久已成为他的“专利”。像这一次的大《四郎探母》，佘太君一角也是非他不行。其实主要只是见四郎一场的“一见姣儿泪满腮”那一段唱，然而演到这里已是全剧的高潮，如果换个谁来唱，稍微软些，就会有好戏唱到这里而中间塌陷之憾。
姜妙香在这出戏里扮杨宗保，倒真可以说是他的“专利”了。杨宗保在这里原本只有几句摇板，巡营?哨，用绊马绳擒住杨四郎，就这么点事。唱一大段娃娃调，扯四门，这是姜妙香加的，而这一大段唱就再也减不下来了，谁唱也得有这一段。听说这次在音乐堂演过两场之后，又在怀仁堂演过一场，姜妙香大约身感不适，改由叶盛兰唱。叶是小生全材，唱的也不会不好，但终不若在音乐堂听姜唱这一段是原汁原味。
谭富英年轻时唱《四郎探母》，也是由姜妙香扮杨宗保，每到杨宗保“参见四伯父”时，台下会有笑声，因为姜妙香是谭富英的岳父，而在这里老泰山反而要向女婿行大礼了，所以有此反应。不过在音乐堂，这早已成旧闻，台下无人理会了。
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